Монументы

Одно из мощнейших проявлений войны в монументальном искусстве и архитектуре — мемориальные комплексы и памятники.
В основном, для простоты изложения, можно разделить их на следующие группы: те, что до Второй Мировой войны, те, что после, и современные.

Памятники, построенные после Первой Мировой войны — в основном в стилистике, преобладающей в то время.
Это символизм, классицизм, медиевализм, и прочие стили (модерн, реализм, Ар Нуво и др.).

Пройду по некоторым объектам.

Первая Мировая война.

Приложенные картинки: Оссуарий в Вердене, мемориал в Вими, эскизы мемориала в в Вими (сompetition designs for the Canadian National Vimy Memorial), Cameronians War Memorial, ANZAC War Memorial, The Shrine of Remembrance в Мельбурне.

Их все объединяет стилистика, связанная со временем, и общее настроение, общий дух.

Скажем, оссуарий в Вердене — в память погибших в одной из наиболее кровопролитных битв Великой Войны — битвы при Вердене, где с обеих сторон группировки по миллиону человек стояли друг напротив друга: французы не пустили немцев дальше Вердена. Несмотря на огромные потери, понесённые странами во время Первой Мировой, это ничему не научило ни народы, ни их правителей, и спустя 20 лет все началось снова, только в намного большем масштабе и на совершенно новом уровне жестокости. Если в Первую мировую немцы с союзниками жгли французов из огнеметов, расстреливали пленных сербов, травили русских хлором, и в общем убили огромное количество народа; то во Вторую — вместе с союзниками они просто вышли на совершенно новый уровень жестокости и расчеловечивания.

Вторая Мировая война.

Если Первая Мировая война вошла в Европе почти в каждую семью, в каждый дом, в отличие от России, которая не была так сильно вовлечена в неё, то Вторая Мировая война — а именно Великая Отечественная, как часть Второй Мировой, начавшаяся со вторжения Гитлера в СССР, — коснулась каждого гражданина СССР, затронула каждую семью. Вторая Мировая по своим масштабам превзошла все предыдущие и последующие. Масштаб ужаса, расчеловечивания — кошмар гитлеровской машины — всё, с чем столкнулись советские люди, — воплотилось в мощном сплочении, в подвиге народа — ратном и трудовом — всеобщем подвиге самопожертвования. И памятники этого периода — сильнее всего, потому, что эмоции, чувства, вложенные в них — скорбь, ненависть, самопожертвование — через работы талантливейших скульпторов, испытавших те же чувства, выразились в камне. В этих памятниках запечатлён национальный подъем, победа над смертью.

Масштаб трагедии, мощь, упорство народа, борющегося за своё существование, сострадание и надежда на мир — выражены в серии мощнейших памятников Великой Отечественной войны: призыв к борьбе — «Родина-Мать», трудовой подвиг и единство — «Тыл — фронту», и сострадание — «Воин-освободитель» в Трептов-парке — памятники авторства мощнейшего советского скульптора Вучетича.

Можно сказать, что начавшееся противостояние идей, визуализированное на Всемирной выставке (1937), где два павильона: павильон СССР и павильон Третьего Германского Рейха были противопоставлены друг другу — символизируя противоположные идеологии, закончилось в Берлине, победой Советской России вместе с другими республиками СССР. Однако это противопоставление именно идей не должно вводить в заблуждение: главная книга Гитлера, «Моя борьба» — запрещённая к распространению на территории России — расставляет все точки над i.

Почти 27 миллионов жизней наших сограждан (почти 9 из которых — военные, а остальные — мирные граждане, погибшие в гитлеровских лагерях, от голода, бомбежек, болезней и тд.), горе в каждой семье — все это выражается в советских памятниках ВОВ, самый невзрачный из которых несёт в себе мощнейшие смыслы.

Об увековечивании памяти — лекция У. Брумфилда в Reed College.

Аватар
Архитектор, основатель и главный редактор проекта Anastasis.me.
https://anastasis.me

Все материалы автора